玉人指容貌美丽温润如玉男女皆可“卷朱帘”此处应指女人【评析】

玉人：指容貌美丽温润如玉，男女皆可。“卷朱帘”，此处应指女人。

【评析】　此曲写观钱塘江潮的情景。前三句是写江潮未来之时钱塘江的景色。“鱼吹浪，雁落沙”，老鱼闲游江中，好像吹出了朵朵浪花。群雁回翔在沙滩上，飞鸣嬉戏。这两句是写潮没有来时，钱塘江面上波澜不惊，钱塘江滩上群雁悠然，风平浪静，一片恬淡。“倚吴山翠屏高挂”，这句从江面、江滩转移到了江边，写江边的吴山一片苍翠，就像是为钱塘江高高挂起了一帧绿色的屏风。这三句都极言江之静、悠、柔美，为下文铺写钱塘潮来的壮观作反衬。“看江潮鼓声千万家”，场面壮观，富于动感，有听觉描写，写潮来时其声宏大，如鼓声齐鸣。有场景描写，潮势盛大，引来千家万户齐来观看，有如万人空巷的情景，这是侧面烘托钱塘潮之盛况。“卷朱帘玉人如画”，在描写动感之美的同时，写动中之柔，而不是一味的阳刚，作者将视线锁定在一个细节上“卷朱帘玉人如画”。潮势盛大，连深闺中幽静的女子都忍不住卷起朱帘，一睹盛况。后两句皆从侧面写钱塘潮盛况空前，同为动态，一阳刚一阴柔，富于节奏感，同时和前面潮未到时的“静”形成鲜明对比。而“卷朱帘玉人如画”极有意味，人人都在观钱塘潮如画，看钱塘潮的人又在看你，佳人如画，同为一景啊。正如“你站在桥上看风景，看风景的人在桥上看你”。

这首曲子动静相衬，刚柔相济，富于美感。写钱塘潮的名作比比皆是，比如柳永的“弄潮儿向涛头立”，这些人都从正面写钱塘潮之盛况，而此曲全是侧面烘托，先从潮未来时的静烘托潮来时的动，再从观潮者的场面烘托潮之盛况，虽无一字正面写潮，却让人产生无限的遐想，手法高妙，自出心裁。

鲜于必仁

［中吕］普天乐

平沙落雁

稻粱收，菰莆秀。山光凝暮，江影涵秋。潮平远水宽，天阔孤帆痩。雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧洲。西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。

菰：一种多年水生高秆的禾草类植物。莆：莆草。

沧洲：古人常用沧州代指隐士的居处，谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“既欢怀禄情，复协沧洲趣。”

【评析】　鲜于必仁，字去矜，号苦斋，渔阳（今河北蓟县和北京平谷、密云一带）人，生卒年不详。其父鲜于枢是元代著名的书法家、诗人。虽出身于官宦家庭，但他一生未曾出仕。其人“工诗好客，所作乐府，亦多行家语”。明朱权评其词“如奎壁腾辉”（《太和正音谱》）。

潇湘八景，相传为湘江一带的八处名胜，宋代沈括《梦溪笔谈?书画》中曾有记载。潇湘八景分别名为洞庭秋月、烟寺晚钟、江天暮雪、平沙落雁、潇湘夜雨、远浦帆归、山市晴岚、渔村夕照。后人多有吟咏，此首小令是鲜于必仁“潇湘八景”为题的组曲中的一首，描绘的是群雁在沙滩上或盘旋回顾或栖落追逐的平和安适的场景。

小令头两句描绘的是一幅远望的秋景。成熟的稻粱被收割完毕，只剩菰苇和莆草飘荡摇曳，十分秀丽。“山光凝暮，江影涵秋”将暮色中的山影和秋色笼罩下的江景浓缩于八字之中，却将人的遐思逗引至八字之外，眼前仿佛出现一幅朦胧的山水泼墨暮秋图，激发游赏之兴。“凝”“涵”二字用于此颇有雅趣。

五六句，扣题“平沙”二字，将观察的视线放至更远更辽阔处：“潮平远水宽，天阔孤帆痩。”风平浪静之时，江面一望无垠，天高云淡，孤帆一艘漂往天际。远水之宽与孤帆之痩形成对比，更显得江水之壮阔与孤帆之渺小，小令的意境至此变得宏大高远。七八句“雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧洲”扣题“落雁”二字，意思是说雁群因为寒冷而隐于云层之间，从长空而飞降至沧洲，比喻高洁之士不愿沾染宦海风波而避世隐居。

最后三句照应开头，借秋写愁。在“西风渡头”“斜阳岸口”，建功立业无门的他不得不隐退江湖，但内心总有失落无法抹去，于是徘徊在寂寥冷清的西风里、斜阳下、渡头上。

这首小令是作者的写心之作，清新隽永、韵味悠长。“平沙落雁”也是一首古琴曲名，《古音正宗》中说此曲：“盖取其秋高爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸也。”这番评价恰好也能用于这首小令，可见音乐和文学本是相通的。

邓玉宾子